従来のｱﾆﾒｰｼｮﾝでは背景とセル画は別々の様式で描かれる。 これはｱﾆﾒｰｼｮﾝと言う手法を採用する際に避けては通れないものだった。 しかし、高畑監督が挑戦したのは、背景とｷｬﾗｸﾀｰが一体化し、 まるで1枚の絵が動くかのようなｱﾆﾒｰｼｮﾝ。 ｱﾆﾒｰｼｮﾝの作り手たちが一度は夢見る表現である。
　しかし、それは従来のｼﾞﾌﾞﾘのｽﾀｼﾞｵを使っては実現できない表現だった。ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰの西村は高畑監督とともにｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘ本社を離れ、第7ｽﾀｼﾞｵという新たなｽﾀｼﾞｵを開設する。ｱﾆﾒｰｼｮﾝ表現の限界を超えるために、もう一つのｽﾀｼﾞｵｼﾞﾌﾞﾘが作られたのである。
　天才ｱﾆﾒｰﾀｰ･田辺修を中心に、「線の先に本物を想起させる」という考えのもと、ｽｹｯﾁのような描線で描かれた人物たちは、 従来のｱﾆﾒｰｼｮﾝ以上の生命力を勝ち得た。人間・かぐや姫の誕生に成功した理由は、この手法によるところも大きい。
　“ｼﾞﾌﾞﾘの絵職人･男鹿和雄”が美術監督を引き受けるのは「もののけ姫」以来、実に16年ぶり。男鹿が中心となって描かれた淡彩であたたかな背景美術は、田辺のｷｬﾗｸﾀｰと完全に融合し一体感のある画面が達成された。高畑監督が「この映画は虫と草の映画です」という、その草花と木々に、日本一の美術監督･男鹿和雄の真骨頂が伺える。
　2人以外にも、彼らがいないとこの映画は完成しない、と高畑監督に言わせるほどの才能が結集し完成した本作。一見あっさりしているようで、実は図抜けた画力と膨大な手間の集積によって生み出された、本当の“ﾘｱﾙ”を感じさせる表現は、78歳の高畑勲が生み出したﾒｲｷﾝｸﾞ的作品となるだろう。