（８）　─色彩設計・色指定・仕上─

ページ内容

特集コラム「ゲド戦記はこうして生まれる」

2006年6月26日

　
　６月、最後の週。東京・東小金井は、雨。
　アスファルトがしっとりと湿って、道行く自動車の音を、際だたせています。

　制作休暇を終えたスタッフも、リフレッシュして戻ってきました。スタジオは少し活気を取り戻しながらも、初号試写前の、何とも言えない緊張感に包まれています。

　運命の日まで、あとわずか……。
　
　
　「ゲド戦記」の制作工程を紹介しながら、アニメーションの作り方を解説している「ゲド戦記はこうして生まれる」。いよいよ、アニメーションの映像制作の最終工程「色彩設計・色指定・仕上（しあげ）」と「撮影」を残すのみとなりました。
　
　
　これまで、アニメーションのキャラクターを作画し、動かす「原画」と「動画」。画面の背景、世界観を画用紙に描き出す、「背景美術」について書いてきました。

　このふたつは、コンピューターに取り込まれ、重ねられます。
　
　

『背景に動画の線画が重ねられた状態』
　
　
　この、線画のキャラクターに塗る色を、作品全体を通して設計するお仕事が「色彩設計」。
　「色彩設計」を元に、カットごとのキャラクターに塗るべき色を指定してゆくお仕事が「色指定」。　
　「色指定」を元に、１枚１枚、色を塗ってゆくお仕事を「仕上（しあげ）＝デジタルペイント」と言います。
　
　
『ゲド戦記・制作フロー（クリックすると拡大）』
　
　
●「色彩設計」というお仕事

　この間の制作日誌でも、何度か紹介してきましたが、アニメーションのキャラクターは文字通り、線で描かれた平面な絵です。

　先ほどの、背景の上に載せられた線画を見直してみて下さい。
　顔、目、鼻、口、髪の毛から、少年の首に巻かれた「枷（かせ）」に至るまでが、鉛筆の線で描き分けられています。

　当然、この状態では、完成とは言えません。
　
　完成画面をよ～く観察してみて下さい。
　
　

『完成画面』
　
　
　髪の毛や肌、少年の服、キャラクターを構成する全てに色が塗られています。

　この、画面に登場するキャラクターの色を、ひとつひとつ設計するお仕事が、「色彩設計」。
　「ゲド戦記」では、高畑勲・宮崎駿両監督が「戦友」と呼び、絶大な信頼を寄せる、保田道世さんが色彩設計を担当して下さっています。

　背景美術が、筆とポスターカラーを使って、森羅万象を表現するお仕事なら、色彩設計は、線画で描き分けられたキャラクター（だけではなく、草木や扉など、動くモノは全て色彩設計が色を指定します）の、一部分一部分に色を指定し、鉛筆で描かれた平面の絵に、命を与えるお仕事。
　
　その奥はあまりに深く、この場で全てを解説することは難しいのですが、ひとつ解りやすい例を挙げてみましょう。

　皆さん、人間の肌は「肌色」だと思いこんではいませんか？

　先ほど紹介した完成画面の肌色を見てみてください。肌色と言うよりは、ちょっと青みがかった、グレーっぽい（？）色になっていますよね。

　このページから観ることの出来る予告編を、キャラクターの肌の色に注目してご覧になってみて下さい。カットによって、全てキャラクターの肌の色が違うことに、驚かれると思います。

　朝昼晩。夕陽に照らされたり、蛍光灯の下で見る僕らの肌の色が全て違って見えるように、アニメーションにおいても、画面の時間や天候、状況によって、キャラクターの肌の色は、無限に存在するのです。
　
　色彩設計のお仕事は、そのカットの時間帯から環境、キャラクターの着ている服の素材から質感に至るまで……を色によって表現し、時にはキャラクターの感情までを表現する、実に奥深いお仕事なのです。

　色彩設計は、このような画面上で行います。　
　
　

　
　
　背景の上に線画を載せ、鉛筆で描き分けられた範囲の色を設計してゆきます。
　画面の下に、四角く、「パレット」と呼ばれる色の帯が並んでいますね。これらが、この画面で使われている色を示します。この画面では小さくて見えませんが、黒目の中だけでも、瞳孔と地の色、ハイライトという、３種類の色が使われています。

　このカットだけで、３０色くらいの色が使われているそうなのですが……僕は数えられませんでした（笑）
　
　
●色指定・仕上のお仕事
　
　
　こうして、保田さんが設計したキャラクターの色を、色指定スタッフが、カットごとに指定してゆき、仕上担当スタッフは、色指定スタッフが指定した色を元に、１枚１枚、色を塗ってゆきます。
　
　

『仕上スタッフが色を塗りおえた画面』
　
　
　「ゲド戦記」の動画枚数は、約７６０００枚。
　その１枚１枚全てに、色を塗ってゆくのです。